曾於1995年度勇奪當時極具指標性的
TVB最受歡迎女歌星及商台女歌手金獎
天后地位毋庸置疑
在活躍樂壇的十多年間
Cass的形象相當健康
幾乎與負面新聞絕緣
唱的歌以悲情歌風最聞名
婚後才變身幸福小婦人
改唱甜蜜動人小品
其實Cass早年有不少side tracks
取材都頗為特別
包括一腳踏兩船、性幻想及爭仔等等
今次就先回顧這些「另類作品」吧
當中<三人世界>是最流行的一首
1992年面世時
大家普遍都將焦點放在Cass驚人的唱功
或是歌名是否向同名電影（林子祥及鄭裕玲主演）借力
並沒太深究歌詞內容
「過去共你渡過甘苦 多麼珍惜你的愛
那會意料無形裡跟他 柔柔點起一片愛念在我心」
其實已打正旗號一腳踏兩船
但黃文廣寫得十分委婉
好像歌者也是無可奈何才這樣做
加上Cass形象討好
所以整件事也變得合理化一樣
「只盼我 在某天可找到完美」
大家也代入歌者身份
希望有天可等到完美的結果
至於另一首由林夕填詞的<一個女人兩個男人>（1993）
包括一腳踏兩船、性幻想及爭仔等等
今次就先回顧這些「另類作品」吧
當中<三人世界>是最流行的一首
1992年面世時
大家普遍都將焦點放在Cass驚人的唱功
或是歌名是否向同名電影（林子祥及鄭裕玲主演）借力
並沒太深究歌詞內容
「過去共你渡過甘苦 多麼珍惜你的愛
那會意料無形裡跟他 柔柔點起一片愛念在我心」
其實已打正旗號一腳踏兩船
但黃文廣寫得十分委婉
好像歌者也是無可奈何才這樣做
加上Cass形象討好
所以整件事也變得合理化一樣
「只盼我 在某天可找到完美」
大家也代入歌者身份
希望有天可等到完美的結果
至於另一首由林夕填詞的<一個女人兩個男人>（1993）
歌名看來相當銷魂
其實是關於機心女一拖二的心大心細狀況
「難得那一個他 卻想這一個他
也許戀愛中女人 永遠等不到理想變真
是愛便愛吧 寧願要漂亮眼睛
或要簡簡單單温馨 怎分得清」
說來說去都是出於貪心
想起電影<那一天我們會飛>的蘇麗珊
同樣是得一想二的心態
其實林夕也寫得很透徹
一句已將困惑定位
「兩種苦戀一個決定 還是女人沒法安定」
其實是關於機心女一拖二的心大心細狀況
「難得那一個他 卻想這一個他
也許戀愛中女人 永遠等不到理想變真
是愛便愛吧 寧願要漂亮眼睛
或要簡簡單單温馨 怎分得清」
說來說去都是出於貪心
想起電影<那一天我們會飛>的蘇麗珊
同樣是得一想二的心態
其實林夕也寫得很透徹
一句已將困惑定位
「兩種苦戀一個決定 還是女人沒法安定」
1995年Cass繼續進攻台灣樂壇
在<囚鳥>之前已找過張宇及十一郎合作
為她炮製奇情故事
<她不讓我們做朋友>（1995）中
歌者收到午夜電話騷擾
估計是好友的女友作怪
對方試探歌者可有偷偷與男友混在一起
所以就不想他們做朋友
「為何她不讓我們做朋友
這種想要霸佔你的念頭 其實是女人都懂
我應該一笑置之 又想故意捉弄」
奇情是歌者明知女人妒忌的心態
但又偏偏想作弄她一番
對於走開斯文閒淑路線的Cass來說
要演繹這樣一個調皮的故事
其實都相當破格
玩完一腳踏兩船及作弄人家女友
為她炮製奇情故事
<她不讓我們做朋友>（1995）中
歌者收到午夜電話騷擾
估計是好友的女友作怪
對方試探歌者可有偷偷與男友混在一起
所以就不想他們做朋友
「為何她不讓我們做朋友
這種想要霸佔你的念頭 其實是女人都懂
我應該一笑置之 又想故意捉弄」
奇情是歌者明知女人妒忌的心態
但又偏偏想作弄她一番
對於走開斯文閒淑路線的Cass來說
要演繹這樣一個調皮的故事
其實都相當破格
玩完一腳踏兩船及作弄人家女友
<又再等>（1996）瞄準別人的伴侶
雖然暗戀人家的男友是老生常談
但林振強的歌詞就來得很極致
將套用在劉美君身上的慾望
竟然放在Cass的歌聲裡
變成一個帶有性幻想的暗戀故事
「我想接受命運 沒法跟你同行
她在你身在你心
我想說是幸運 共你總算良朋
不可以透露情深
但每夜情難忍 多想你來焚身
吻我全身 全身全身」
當時已登過紅館開個唱
貴為天后的Cass突然尺度大開
其實這首歌帶點夜店味不錯
但那句「吻我全身 全身全身」
確實有點突兀 每次聽都怪怪的
雖然暗戀人家的男友是老生常談
但林振強的歌詞就來得很極致
將套用在劉美君身上的慾望
竟然放在Cass的歌聲裡
變成一個帶有性幻想的暗戀故事
「我想接受命運 沒法跟你同行
她在你身在你心
我想說是幸運 共你總算良朋
不可以透露情深
但每夜情難忍 多想你來焚身
吻我全身 全身全身」
當時已登過紅館開個唱
貴為天后的Cass突然尺度大開
其實這首歌帶點夜店味不錯
但那句「吻我全身 全身全身」
確實有點突兀 每次聽都怪怪的
當然以上都是較少數的題材
Cass普遍都是正面大方
身陷三角困局
她都會大方退出讓愛
就像<假使你愛她>（1992）裡
張美賢以女性角度去編寫三角關係
講述歌者感覺到男友移情別戀
她亦不作阻撓糾纏
就大方地退出告別這一切
「長夜過去沒半句
最後説出只一句對不起
明白愛不是佔據
要是你感開心我也歡喜」
當年初出茅廬 仍未被tvb化的張美賢
筆下也有不少佳作
寫得相當細膩而又不落俗套
不過都是那些年的事了
身陷三角困局
她都會大方退出讓愛
就像<假使你愛她>（1992）裡
張美賢以女性角度去編寫三角關係
講述歌者感覺到男友移情別戀
她亦不作阻撓糾纏
就大方地退出告別這一切
「長夜過去沒半句
最後説出只一句對不起
明白愛不是佔據
要是你感開心我也歡喜」
當年初出茅廬 仍未被tvb化的張美賢
筆下也有不少佳作
寫得相當細膩而又不落俗套
不過都是那些年的事了
至於潘源良填詞的<你錯我錯她也錯>（1993）中
歌者就委屈地誤當小三
「你說她肯將你讓給我 離別一吻當祝賀
可惜你卻沒法只顧自我 令到她一生飄零中過」
單睇歌詞就老土得多
那種你推我讓 扭擰拖拉就似粵語片橋段
畢竟已是將近30年前的愛情觀
尤其當年市場buy<情人知己>、<容易受傷的女人>
所以cass唱這類小調情歌亦無不可
就當是因應當年潮流需要
題外話早前又翻loop Cass的舊歌
手機內又再新增一個playlist
專放她聽之不厭的歌曲
這一期最愛的是<1001晚>
還有她初出道唱的一堆R&B
屈指一數 動輒也20多年前了
原來金曲真的歷久常新
